В прошлом году организаторам Венецианского кинофестиваля пришлось смириться с тем, что из-за забастовки SAG-AFTRA красные дорожки будут пустовать. Зато в этом году на Лидо собрался весь цвет Голливуда: зрители рукоплескали Анджелине Джоли, Николь Кидман, Дэниэлу Крэйгу, Брэду Питту, Джорджу Клуни и многим другим.
Конкуренция в Основной программе Биеннале была высокой, и жюри во главе с Изабель Юппер отдало предпочтение драме «Комната по соседству». Именно первый англоязычный фильм Педро Альмодовара, заслуживший 17-минутные овации после премьеры, забрал «Золотого медведя». Примечательно, что Альмодовар — частый гость и Канн, и Венеции, но высшую награду кинофестиваля такого масштаба он получил впервые в карьере.
В центре событий фильма окажется игрок с высокими ставками, которого прошлое и старые долги вынуждают залечь на дно в Макао. В процессе он находит родственную душу — и именно этот человек, возможно, является единственной надеждой главного героя на спасение.
Педро Альмодовар приступил к съемкам своей дебютной англоязычной картины «Комната по соседству» (The Room Next Door). По этому случаю режиссер раскрыл имя очередного участника кинопроекта.
Шанс поработать под руководством одного из известнейших европейских режиссеров получил американец Алессандро Нивола. Информация о его роли не сообщается. Подробности проекта также хранятся в секрете. К настоящему моменту известно лишь, что в центре сюжета окажутся военный корреспондент Марта (Тильда Суинтон) и подруга ее матери — писательница Ингрид (Джулианна Мур). Ранее пробы в картину также прошел Джон Туртурро.
Новая картина испанского режиссера Педро Альмодовара «Кожа, в которой я живу», открывшая II Санкт-Петербургский международный кинофорум, дает нам прекрасный повод поговорить о знаменитом испанце.
Альмодовар как-то признался, что не должен был снимать кино.
«Я родился не в том месте и не в той семье, и не в тот момент, чтобы делать фильмы. Это все равно что мечтать стать тореадором, родившись в Японии».
Однако именно в невозможных условиях (бедная семья, улицы без электричества, глиняный пол, который вода превращала в грязь) развилось богатое воображение, которым Альмодовар не одно десятилетие щедро одаривает, зачастую шокируя, своих зрителей. Мать будущего режиссера «торговала чтением» - читала безграмотным соседям письма и документы, при этом досочиняя для людей «иную реальность», которая была намного интересней, чем безрадостные факты.
«Эта импровизация была для меня большим уроком. Она устанавливала разницу между вымыслом и реальностью, показывала мне, насколько реальность нуждается в вымысле, чтобы быть более полной, более приятной, более жизненной», - вспоминал Альмодовар.
Мадрид отверг будущего знаменитого фантазера. Альмодовар не поступил в школу кинематографии и, как ни в чем не бывало, отправился играть в любительский театр, подрабатывая днем в телефонной компании. В то время у него своя глэм-панк-группа под названием «Альмодовар и МакНамара», он публикует эротический фотороман и снимает множество короткометражек на пленку «Супер 8». До славы остается подождать каких-то 5-6 лет…
Всех, кто когда-либо видел хотя бы один фильм Альмодовара, шокировал не только сюжет - неправдоподобные и странные истории под маркой «но ведь так не бывает!». Многих поначалу «раздражали» нагроможденные друг на друга события и превращения – по сто штук на квадратный сантиметр пленки, их хватило бы на несколько полнометражных лент и разных жанров. Каждый раз Альмодовар обрушивает на зрителя каскад авантюр, хитросплетений, обмана и страсти, смешивая в одном коктейле жгучую мелодраму, детектив, триллер, фарс, пародию. Однако все ингредиенты добавлены строго в необходимом количестве.
Впоследствии режиссер пояснил, что мелодрама дает ему возможность говорить о чувствах, не боясь грубых преувеличений и одновременно не превращая все происходящее в трагедию. Как и юмор не обязательно доводить до кондиции комических куплетов. Так появилась «новая эклектика» от Педро Альмодовара, которой он следует с первых своих киноопытов. Мадрид «Лабиринта страстей» населяют только панки, нимфоманки, травести и иранские фундаменталисты, но этот змеиный клубок смотрится на экране органично.
В своих знаменитых «Женщинах на грани нервного срыва» банальную ситуацию, когда брошенная женщина пытается совладать со своими чувствами, Альмодовар наполняет таким безумством, несуразностью и сумасбродными героями, что стиль «а ля Альмодовар» становится модным направлением.
За основу режиссер берет стандартный каркас мыльной оперы («Мои герои все слезы уже выплакали», - пожаловался мэтр несколько лет назад) и наращивает на нем «мясо»: энергия, юмор, страсть, сарказм. И, конечно, эротика. Альмодовар разрабатывал подобные жанровые сценки вплоть до полнометражного дебюта «Folle... folle... folleme Tim!» (название картины в переводе не нуждается).
Настоящий профессиональный дебют испанца – «Лабиринт страстей», в котором режиссер создает визуальный эффект телерекламы и комикса. По его словам, глаз является единственным критиком, и режиссер может снимать все что угодно, если глаз это принимает. А как же законы кинематографа? К черту их! Законам учат в мадридской кинематографической школе, которую Альмодовару так и не удалось закончить.
Поздний Альмодовар – периода «Высоких каблуков», «Живой плоти» и «Цветка моей тайны» - становится менее насмешливым, и часто за комичным проступает стальная ухмылка жесткой иронии. Его герои прощаются с легкими порочными удовольствиями 80-х и вступают во времена тотальной агрессии, против которой режиссер придумывает свои приемы. Альмодовар присоединился к борцам со СМИ и телевидением, смакующими и провоцирующими насилие. Тема, ставшая после «Прирожденных Убийц» модной, раздражает Альмодовара, и режиссер выводит на сцену антигероев папарацци на мотоциклах из гадостных reality show.
Комизм Альмодовара всегда сопряжен со смертью и горечью, а танец-драма фламенко часто сопровождается не только слезами его героев. Самого Альмодовара называют «огненно-красным цветом», а его картины сравнивают с паэльей – блюдом из курицы, риса и даров моря. Этот режиссер умеет дарить настоящее удовольствие, приправленное юмором и интеллектуальным изыском.
И напоследок несколько советов от Мастера начинающим кинематографистам. Но применить их на своей практике может, пожалуй, любой из нас. Ведь по сути, говоря о кино, Альмодовар всегда ведет речь о Жизни.
«Во-первых, надо обладать определенным шармом, причем не просто для того, чтобы располагать к себе людей, а еще и чтобы найти двадцать человек, которые согласились бы бесплатно сняться в твоей первой короткометражке. Кроме того, надо уметь склонять на свою сторону тех, кто относится к тебе с предубеждением. В общем, обаяние и вера в себя не помешают, а если ты еще и сексуально привлекателен, тогда еще лучше. А вот для второй короткометражки потребуются уже упорство, цинизм и наглость, да и занятия спортом тоже не стоит забывать, дабы поддерживать себя в тонусе. Надо также обладать достаточной мерой коварства, чтобы как можно дольше удерживать возле себя тех, кого ты уже пару раз использовал».
«Кинематографу можно научиться, но нельзя научить. Здесь очень мало правил, которые можно быстро усвоить. Все остальное – это твой взгляд на рассказываемую историю. Разница между двумя фильмами – в точке зрения режиссера. Это вопрос морали».
«Один из сложнейших испытаний для талантливого и знаменитого режиссера (мало кому оно оказалось под силу) – это чужие премьеры. Проблема в том, что никогда не знаешь, что сказать, даже если фильм тебе понравился; по-дурацки выглядишь именно ты, так как у автора фильма подобной проблемы не возникает: он знает, что его картина – шедевр, и никто не убедит его в обратном».
«Очень важно: всякий раз, собираясь на премьеру, ты должен быть твердо убежден, что фильм тебе совсем не понравится».
В прошлом году организаторам Венецианского кинофестиваля пришлось смириться с тем, что из-за забастовки SAG-AFTRA красные дорожки будут пустовать. Зато в этом году на Лидо собрался весь цвет Голливуда: зрители рукоплескали Анджелине Джоли, Николь Кидман, Дэниэлу Крэйгу, Брэду Питту, Джорджу Клуни и многим другим.
Конкуренция в Основной программе Биеннале была высокой, и жюри во главе с Изабель Юппер отдало предпочтение драме «Комната по соседству». Именно первый англоязычный фильм Педро Альмодовара, заслуживший 17-минутные овации после премьеры, забрал «Золотого медведя». Примечательно, что Альмодовар — частый гость и Канн, и Венеции, но высшую награду кинофестиваля такого масштаба он получил впервые в карьере.
«Комната по соседству» рассказывает историю двух женщин, которые дружили в молодости, но потом их пути разошлись. Теперь, когда Марта борется с онкологическим заболеванием, она возобновляет общение с Ингрид, надеясь на ее поддержку. Главные роли в картине исполнили Джулианна Мур и Тильда Суинтон.
Гран-при фестиваля получила итальянская драма «Горная невеста» Мауры Дельперо, действие которой происходит в 1944 году. В уединенной горной деревушке появляется дезертир Пьетро, и его приезд навсегда меняет жизнь местного учителя и его семьи.
«Серебряного льва» за лучшую режиссуру завоевал Брэйди Корбет, представивший на Лидо свой поистине масштабный спектакль — 3,5-часовой фильм «Бруталист». Это байопик вымышленного венгерского архитектора, пережившего Холокост и иммигрировавшего после войны в США. Лента, к слову, была фаворитом критиков.
К сожалению, на церемонии вручения наград не смогла присутствовать Николь Кидман, а ведь именно она признана лучшей актрисой смотра. Жюри поразила игра актрисы в эротическом триллере «Плохая девочка». Ну а приз за лучшую мужскую роль отправился в коллекцию Венсана Линдона за драму «Тихий сын», рассказывающую об отце и сыне, которых разделяют их политические взгляды.
Наконец, Специальный приз жюри присужден трагической истории акушера-гинеколога «Апрель» от Деи Кулумбегашвили, а лучшим сценарием может похвастаться бразильская политическая драма «Я все еще здесь»....подробнее
Педро Альмодовар приступил к съемкам своей дебютной англоязычной картины «Комната по соседству» (The Room Next Door). По этому случаю режиссер раскрыл имя очередного участника кинопроекта.
Шанс поработать под руководством одного из известнейших европейских режиссеров получил американец Алессандро Нивола. Информация о его роли не сообщается. Подробности проекта также хранятся в секрете. К настоящему моменту известно лишь, что в центре сюжета окажутся военный корреспондент Марта (Тильда Суинтон) и подруга ее матери — писательница Ингрид (Джулианна Мур). Ранее пробы в картину также прошел Джон Туртурро.
Нынешний год обещает стать для Ниволы весьма успешным. Весной он появится на экранах в мини-сериале «Большая сигара», а летом станет одним из врагов Крэйвена-охотника.
Съемки «Комнаты по соседству» стартовали в начале марта в Мадриде.
Источник: Deadline...подробнее