Луис Тосар
Luis Tosar
Профессии: Актёр, Продюсер, Играл себя
Пол: Мужской
Рост: 176
Родился: 13 октября 1971, Весы (52 лет)
Последний фильм: 2022
Пол: Мужской
Рост: 176
Родился: 13 октября 1971, Весы (52 лет)
Последний фильм: 2022
Поделиться:
Фильмы
[ скрыть ]
Фото
Все фото (11)
Новости
11.06.2020 22:21
Пенелопа Крус окажется на грани
Обладательница «Оскара» Пенелопа Крус и Луис Тосар подписались на главные роли в социальном триллере On The Fringe («На грани*»), который станет режиссерским дебютом для аргентинского актера Хуана Диего Ботто. Действие испаноязычной ленты развернется в течение одного дня, а в центре сюжета окажутся несколько переплетенных между собой историй. Одна из них — о женщине (Крус), у которой есть всего 24 часа, чтобы предотвратить затеянное банком выселение ее семьи из дома. Тосару досталась роль страстного юриста и активиста.
Читать полностью
Поделиться:
23.07.2012 08:49
Джереми Ирвин и Роберт Дюваль проведут «Ночь в старом Мехико»
Джереми Ирвин («Боевой конь») и Роберт Дюваль («Апостол») сыграю во втором фильме Эмилио Арагона A Night in Old Mexico («Ночь в старом Мехико»*), сообщает Variety. Испанский шоумен, а ныне режиссер, уже приступил к съемкам этой картины в жанре роуд-муви, собрав свою команду в Техасе. Съемки продлятся до августа.
Читать полностью
Поделиться:
10.08.2011 20:00
«Пределы контроля» Джима Джармуша
«Мне нравится, когда в фильмах люди просто сидят и молчат». Фильм-притча «Предел контроля» — последняя на данный момент работа режиссера, чье имя прочно ассоциируется с термином «независимое кино».
Читать полностью
Поделиться:
Все новости (3)
Средний рейтинг: 5.89
Фильмография
Сортировка по:
Году ::
Рейтингу ::
Количеству голосов
Топ 250
весь топ
11.06.2020
Пенелопа Крус окажется на граниОбладательница «Оскара» Пенелопа Крус и Луис Тосар подписались на главные роли в социальном триллере On The Fringe («На грани*»), который станет режиссерским дебютом для аргентинского актера Хуана Диего Ботто. Действие испаноязычной ленты развернется в течение одного дня, а в центре сюжета окажутся несколько переплетенных между собой историй. Одна из них — о женщине (Крус), у которой есть всего 24 часа, чтобы предотвратить затеянное банком выселение ее семьи из дома. Тосару досталась роль страстного юриста и активиста. Пенелопа также возьмет на себя часть продюсерских функций наравне с Комптоном Россом и Филом Хантом. За финансирование ленты отвечает компания Head Gear Films. * — предварительный вариант перевода. Источник: Deadline... подробнее
23.07.2012
Джереми Ирвин и Роберт Дюваль проведут «Ночь в старом Мехико»Джереми Ирвин («Боевой конь») и Роберт Дюваль («Апостол») сыграю во втором фильме Эмилио Арагона A Night in Old Mexico («Ночь в старом Мехико»*), сообщает Variety. Испанский шоумен, а ныне режиссер, уже приступил к съемкам этой картины в жанре роуд-муви, собрав свою команду в Техасе. Съемки продлятся до августа. Сценарий, написанный Уильямом Д. Уиттлиффом («Легенды осени», «Идеальный шторм») концентрируется на отношениях деда (Дюваль) и внука (Ирвин) и сочетает в себе в равных частях элементы экшена, трагедии и романтики. В фильме также сыграют колумбийская актриса Энджи Сепеда и испанцы Луис Тосар и Хавьер Гутиеррес. Продюсировать A Night in Old Mexico намерен сам Арагон совместно со своим давним партнером Робом Карлинером. Первым фильмом Эмилио Арагона в качестве режиссера стала драма с элементами комедии «Бумажные птицы», которая рассказывала о жизни комиков в трудные годы после Гражданской войны в Испании. Фильм вышел в 2010 году и был хорошо принят как в самой Испании, так и по всему миру. * — предварительный вариант перевода... подробнее
10.08.2011
«Пределы контроля» Джима Джармуша«Мне нравится, когда в фильмах люди просто сидят и молчат». Фильм-притча «Предел контроля» — последняя на данный момент работа режиссера, чье имя прочно ассоциируется с термином «независимое кино». Джима Джармуша принято ругать за эту работу. Мол, самоповторы утомляют (и постмодернизм не оправдание), и герои «Мертвеца» и «Пса-призрака» развивали уже когда-то давно те же максимы, только вот «дурная бесконечность человеческой суеты» не приводит персонажа Исаака де Банколе к благородной цели путешествия — к месту, «откуда приходят все духи», или самурайскому подвигу и тому подобное. Многие утвердились во мнении, что Джармуш и снимать-то никогда не умел толком, некоторые — что божий дар покинул своего проводника давно… Конечно, медитативные сцены, испытывающие пределы контроля зрительского терпения, предлагают трансцедентное, метафизическое путешествие в «себя», тем самым отсекая всех, кто любит ясно понимать, что происходит на экране. На зрительскую подкорку ложится несколько раз повторяемая фраза, которую для верности «запоминания» даже пропоют: «Тому, кто считает себя важнее других — место на кладбище. Там он поймет, что такое жизнь на самом деле — горстка праха». И вместо организованной болтовни зрителю предлагают созерцательный диалог. Такое тоже бывает, да. Герой путешествует из Парижа в Мадрид, а затем по андалузской провинцильной глубинке. Отели, кафе, связные, два эспрессо в двух разных чашках, долгие проезды камеры по пустынным ландшафтам, многозначительные паузы — все повторяется, накручиваясь по спирали. Бесконечные монотонные монологи об искусстве и вселенной, в которых персонаж Банколе всегда остается слушателем, не знающим языка, но проникающим в суть мысли. Каждая встреча — камень, брошенный в озеро. Круги разбегаются, следы исчезают — суета поглощается вечностью. «Пес-Призрак» Банколе медитирует, он — единственная струна скрипки, которая становится орудием расправы с его врагом. И как только понимаешь, что фильм по сути своей — визуальная медитация, вся «непонятная заумь» режиссера становится ясной как день. И великолепная операторская работа Кристофера Дойла, долгое время работавшего с Вонгом Кар Ваем, и психоделический саундтрек японской дроун-метал-группы Boris, и странные персонажи, в которых с удивлением заново узнаешь маститых актеров, — все подчинено генеральной линии Джармуша. Который плевать хотел на широкую публику. И что ему удалось как никогда хорошо. Киноповествование разворачивается в форме практики дзэн. И не стоит искать за обнаженной грудью какой-то смысл — там нет ничего, кроме наслаждения созерцанием. Не больше, но и не меньше. Как и в сцене бесконечного молчания в кафе с Блондинкой. Не без видимого удовольствия в хулиганстве Джармуша (который посмеивается за сценой над «высоколобыми») принимают участие мэтры кинематографа: Тильда Суинтон, Билл Мюррей, Джон Херт, Луис Тосар, Юки Кудо, Пас де ла Уэрта. Рассуждения о солипсизме (поумничаем) скрываются за едва уловимой усмешкой режиссера, который водит своего персонажа в мадридский Музей королевы Софии, где тот долго всматривается в грязно-белую простынь, а также зрителей, ждущих «философских открытий», за нос, подкидывая им один за одним риторические вопросы. Агрессивное меньшинство «небыдла» обвиняет Джармуша в элитарности. Остальное большинство просто проходит мимо — ведь ему скучно. Однако, следуя логике «энциклопедии современной культуры, фольклора и субкультур с точки зрения интеллектуального меньшинства», «хуже быдла может быть только небыдло». Тем приятнее жить в мире, где существует кино Джима Джармуша и много другого настоящего искусства, поскольку «отражения порой кажутся мне реальней самих предметов».... подробнее