33 ММКФ: « Пина: танец страсти в 3D»: аннотация

LostFilm.INFO продолжает представление участников 33 Московского Международного кинофестиваля. Предлагаем вашему вниманию небольшой разбор фильма участника внеконкурсной программы, секции «8 1/2 фильмов« — «Пина: Танец страсти в 3D». Отметим также, что мюзикл немецкого режиссера Вима Вендерса выходит в широкий всероссийский прокат в самом конце июля.

Пина Бауш на протяжении 35 лет являлась бессменным хореографом танцевального театра в немецком индустриальном городе Вупперталь. Та самая Пина Бауш, сыгравшая роль слепой принцессы в фильме Ф. Феллини «И корабль плывёт», и фрагменты балетов которой Педро Альмодовар включил в свою ленту «Поговори с ней». С кино Пину объединяла действительно очень тесная связь: она и сама, в 1990-м году, сняла фильм-балет «Плач императрицы», в котором впервые вывела танцовщиков за пространственные пределы театра.

Фильм Вима Вендерса — посвящение и дань памяти Пине Бауш (умершей в 2009 году), попытка проникнуть внутрь её мира. Задуманный два десятилетия назад, (после знакомства Вендерса с Бауш в Венеции во время гастролей её труппы), этот фильм вышел на свет в крайне точный для зрителя момент, соединив в себе два, казалось бы, несовместимых в кинематографе фактора: авторский, и даже отчасти документальный характер фильма, и актуальную технологию 3D, ранее применявшуюся лишь в жанре развлекательного кино, в коммерческих целях.

В фильме Вендерса 3D выполняет несколько иную функцию — если ранее экран стремился дотянуться до зрителя, стать физически доступнее и ближе к нему, вылиться на него стихией, то в «Пине» ситуация становится абсолютно обратной — спецэффекты помогают впустить его в мир Пины и её удивительных разномастных танцоров, собранных со всего мира, словно диковинки из волшебной шкатулки. Важно и то, что красота этого мира — абсолютно земная, быть может, даже обыденная (герои танцуют на фоне Вуппертальского монорельса, перекрёстках автомобильных дорог, песчаных обрывов и пересохших озёр) выглядит фантастичной и манящей, притягивающей зрителя к себе.
4 спектакля: «Весна священная», «Полная луна», « Кафе Мюллер» и "Kontakthof"(представленный в трёх «разновозрастных» постановках) складываются в экспрессивную мозаику впечатлений. Сама Пина не раз говорила о том, что менее всего ей интересно то, что танцор демонстрирует своим телом, и более всего то, что скрыто в его мыслях и чувствах. В театре Пины Бауш сливается воедино: мужское и женское, низкое и высокое, реальное и воображаемое; так и в картине Вендерса сливаются документальное и художественное начала.

Поиск нового слова, героя, образа, характера характеризует состояние современного искусства в целом, и кинематографа в частности. Вим Вендерс и его «Пина» (хотя сама Бауш совершила настоящий переворот в хореографии), казалось бы, не сотворили глобальной революции, раз и навсегда поменявшей старое на новое, но невозможно не заметить тех отголосков того самого «нового», столь ярко пробившихся на свет. Страстное слияние пространств, простой жизненной философии Бауш и её учеников («Живи, чтобы любить») и тотальной чувственности происходящего в кадре оставляет светлую надежду на то, что корабль будет плыть и дальше, по своему течению, проложенному Великой Пиной.

Алиса Билал

Новости на эту тему

«Артист» продолжает собирать урожай премий
Итоги кинопрокатного года
«Хранитель времени 3D» номинирован на «Оскар» 11 раз
Шорт-лист «Оскара » в номинации «лучший иностранный фильм»
Европейская Киноакадемия выбрала «Меланхолию»