Кликните, чтобы не дожидаться завершения операции
[ закрыть ]

Мартин Скорсезе

Martin Scorsese
Мартин Скорсезе
Профессии: Режиссёр, Сценарист, Актёр, Продюсер, Играл себя
Пол: Мужской
Брак: Laraine Marie Brennan (00.00.1965) (детей: 1), Изабелла Росселлини (00.00.1979), Джулия Камерон (00.00.1975) (детей: 1), Барбара Де Фина (00.00.1985), Helen Morris (00.00.1999) (детей: 1)
Рост: 163
Родился: 17 ноября 1942, Скорпион (79 лет)
Последний фильм: 2021
Поделиться: Добавить в Facebook В Twitter МойМир@Mail.ru

Фильмы


Фото

Фото Мартин Скорсезе Фото Мартин Скорсезе Фото Мартин Скорсезе

Новости

26.05.2022 20:50

Ушел из жизни Рэй Лиотта

На 68-м году жизни скончался Рэй Лиотта — актер, мировую славу которому принесла роль гангстера Генри Хилла в «Славных парнях» Мартина Скорсезе. Он умер во сне, другие подробности пока не сообщаются. На момент смерти Лиотта находился в Доминиканской Республике, где как раз велись съемки фильма с его участием.

Родился Лиотта 18 декабря 1954 года в Ньюарке. По окончании старшей школы он поступил в Университет Майами, где учился до 1978-го и там же посещал актерские курсы. После колледжа Лиотта перебрался в Нью-Йорк. Поначалу он работал барменом, но уже через несколько месяцев обзавелся агентом и получил роль в мыльной опере «Другой мир». Через три года Лиотта покинул шоу, чтобы попытать счастья в киноиндустрии, и спустя несколько лет удача улыбнулась ему. Актер снялся в комедии «Дикая штучка», за что был номинирован на «Золотой глобус» и осыпан похвалами критиков.
Читать полностью
Рубрика: Утрата
Теги: утрата, персона
Поделиться:

29.04.2022 20:10

Десять лучших ролей Дэниэла Дэй-Льюиса

Дэниэл Дэй-Льюис всегда очень вдумчиво подходит к выбору ролей, и чаще всего фильмы, где он все же решает сняться, становятся примером актерского мастерства. Некоторые артисты соглашаются работать практически в любом проекте — будь то реклама, фильм категории B, независимое кино или блокбастер. Другие — более избирательны и берутся только за то, что им поистине интересно. Дэниэл Дэй-Льюис известен своим серьезнейшим подходом к выбору ролей — он даже мог не сниматься по несколько лет, зато когда появлялся в кадре, феноменальная игра высочайшего уровня зрителю была гарантирована.

И сегодня, в день его 65-летия, мы решили вспомнить лучшие работы единственного в истории трехкратного обладателя премии «Оскар» в категории «Лучший актер», великого и прекрасного ДДЛ.
Читать полностью
Поделиться:

14.03.2022 18:13

Просмотр, от которого нельзя отказаться. «Крестному отцу» — 50!

Мир кино уникален. Порой студии обладают раскрученными и всемирно известными брендами, выделяют на съемки огромные суммы, дают карт-бланш режиссерам и приглашают на главные роли именитых актеров, но их картины оказываются сплошным разочарованием. Иногда все происходит с точностью до наоборот. Компании экономят каждый цент, продюсеры не верят в талант режиссера, актеры стоят на грани увольнения, а под окнами студии бушуют протесты с призывами отменить съемки. При этом фильм не просто добирается до экрана, а становится претендентом на звание величайшей киноработы в истории. Именно так произошло с легендарной гангстерской сагой «Крестный отец».

Студии Paramount неслыханно повезло. В конце 60-х ее представители ходили по книжным выставкам в поисках новых идей. Их заинтересовал шестидесятистраничный манускрипт Марио Пьюзо, носивший предварительное название «Мафия». Литературный агент умолял, чтобы писатель повременил с продажей прав на экранизацию и дождался выхода книги в печать. Марио понимал, что успех романа повысит стоимость сделки, но в тот момент у него возникли серьезнейшие денежные проблемы. В итоге он согласился на скромный даже по тем временам гонорар в $12,5 тыс. Утешением стал пункт договора, согласно которому Пьюзо полагались дополнительные $80 тыс. в случае запуска съемок.
Читать полностью
Поделиться:

Средний рейтинг: 7.23

Все | Актёр | Режиссёр | Сценарист | Продюсер | Главные роли

Фильмография

Сортировка по: Году :: Рейтингу :: Количеству голосов
Режиссёр [ скрыть ]


Ирландец
Ирландец (2019)

The Irishman (0.00)

Молчание
Молчание (2016)

Silence (0.00)

Пробы
Пробы (2015)

The Audition (0.00)

(2014)
(0.00)

Волк с Уолл-стрит
Волк с Уолл-стрит (2013)

The Wolf of Wall Street (8.60)


Жизнь в материальном мире: Джордж Харрисон
Жизнь в материальном мире: Джордж Харрисон (2011)

George Harrison: Living in the Material World (8.00)


Остров проклятых
Остров проклятых (2010)

Shutter Island (8.00)

Беседы с Фран Лебовитц
Беседы с Фран Лебовитц (2010)

Public Speaking (7.70)


The Rolling Stones: Да будет свет
The Rolling Stones: Да будет свет (2008)

Shine a Light (7.10)

The Key to Reserva
The Key to Reserva (2007)
(8.20)

Отступники
Отступники (2006)

The Departed (8.50)

Нет пути назад: Боб Дилан
Нет пути назад: Боб Дилан (2005)

No Direction Home: Bob Dylan (8.50)


Авиатор
Авиатор (2004)

The Aviator (7.60)

Майкл Джексон: Number Ones
Майкл Джексон: Number Ones (2003)

Michael Jackson: Number Ones (8.00)

Блюз
Блюз (сериал) (2003)

The Blues (7.90)

Банды Нью-Йорка
Банды Нью-Йорка (2002)

Gangs of New York (7.40)

The Neighborhood
The Neighborhood (2001)
(0.00)

Концерт для города Нью-Йорка
Концерт для города Нью-Йорка (2001)

The Concert for New York City (6.40)

Мое путешествие по Италии
Мое путешествие по Италии (1999)

Il mio viaggio in Italia (8.20)

Воскрешая мертвецов
Воскрешая мертвецов (1999)

Bringing Out the Dead (6.80)

Кундун
Кундун (1997)

Kundun (7.10)



Казино
Казино (1995)

Casino (8.20)

The King of Ads
The King of Ads (1993)
(0.00)

Эпоха невинности
Эпоха невинности (1993)

The Age of Innocence (7.20)

Мыс страха
Мыс страха (1991)

Cape Fear (7.30)

Сделано в Милане
Сделано в Милане (1990)

Made in Milan (6.90)

Славные парни
Славные парни (1990)

Goodfellas (8.80)

Нью-Йоркские истории
Нью-Йоркские истории (1989)

New York Stories (6.20)


Последнее искушение Христа
Последнее искушение Христа (1988)

The Last Temptation of Christ (7.60)

Плохой
Плохой (1987)

Bad (7.30)

Цвет денег
Цвет денег (1986)

The Color of Money (6.90)


После работы
После работы (1985)

After Hours (7.60)


Король комедии
Король комедии (1982)

The King of Comedy (7.70)

Бешеный бык
Бешеный бык (1980)

Raging Bull (8.30)

Американский парень
Американский парень (1978)

American Boy: A Profile of: Steven Prince (7.60)

Последний вальс
Последний вальс (1978)

The Last Waltz (8.00)

Нью-Йорк, Нью-Йорк
Нью-Йорк, Нью-Йорк (1977)

New York, New York (6.50)

Таксист
Таксист (1976)

Taxi Driver (8.50)

Алиса здесь больше не живет
Алиса здесь больше не живет (1974)

Alice Doesn't Live Here Anymore (7.40)

Итало-американец
Итало-американец (1974)

Italianamerican (7.60)

Злые улицы
Злые улицы (1973)

Mean Streets (7.50)


Уличная сцена
Уличная сцена (1970)

Street Scenes (7.00)

Бритье по-крупному
Бритье по-крупному (1968)

The Big Shave (7.10)

Кто стучится в дверь ко мне?
Кто стучится в дверь ко мне? (1967)

Who's that knocking at my door? (6.80)

Это не просто только ты, Мюррей!
Это не просто только ты, Мюррей! (1964)

It's Not Just You, Murray! (6.50)

Что такая красивая девушка делает в таком месте?
Что такая красивая девушка делает в таком месте? (1963)

What's a Nice Girl Like You Doing in a Place Like This? (6.50)

Везувиус VI
Везувиус VI (1959)

Vesuvius VI (7.30)

Roosevelt
Roosevelt (0)
(0.00)

(0)
(0.00)

(0)
(0.00)

Винил
Винил (0)

Vinyl (7.80)

Убийцы цветочной луны
Убийцы цветочной луны (0)

Killers of the Flower Moon (0.00)

Сценарист [ скрыть ]


Молчание
Молчание (2016)

Silence (0.00)



Мое путешествие по Италии
Мое путешествие по Италии (1999)

Il mio viaggio in Italia (8.20)


Казино
Казино (1995)

Casino (8.20)

Эпоха невинности
Эпоха невинности (1993)

The Age of Innocence (7.20)

Славные парни
Славные парни (1990)

Goodfellas (8.80)


Злые улицы
Злые улицы (1973)

Mean Streets (7.50)


Бритье по-крупному
Бритье по-крупному (1968)

The Big Shave (7.10)

Кто стучится в дверь ко мне?
Кто стучится в дверь ко мне? (1967)

Who's that knocking at my door? (6.80)

Это не просто только ты, Мюррей!
Это не просто только ты, Мюррей! (1964)

It's Not Just You, Murray! (6.50)

Что такая красивая девушка делает в таком месте?
Что такая красивая девушка делает в таком месте? (1963)

What's a Nice Girl Like You Doing in a Place Like This? (6.50)

(0)
(0.00)

Винил
Винил (0)

Vinyl (7.80)

Актёр [ скрыть ]


Kurosawa's Way
Kurosawa's Way (2011)
(0.00)

Photographer (в титрах отсутствует)

Himself (хроника) (в титрах отсутствует)


Himself - Presenter


Himself - Interviewee

The Rolling Stones: Да будет свет
The Rolling Stones: Да будет свет (2008)

Shine a Light (7.10)
Himself (в титрах отсутствует)


Вэл Льютон: Человек в тени
Вэл Льютон: Человек в тени (2007)

Val Lewton: The Man in the Shadows (7.40)
Narrator (голос)



Welcome to the Big House
Welcome to the Big House (2006)
(0.00)

Студия 30
Студия 30 (сериал) (2006)

30 Rock (8.20)
 Martin Scorsese (1 episode, 2009)

The Real Goodfella
The Real Goodfella (2006)
(7.30)

Нет пути назад: Боб Дилан
Нет пути назад: Боб Дилан (2005)

No Direction Home: Bob Dylan (8.50)
Himself (голос) (в титрах отсутствует)

Himself - Nominee 'The Aviator'

Авиатор
Авиатор (2004)

The Aviator (7.60)
Hell's Angels Projectionist / Man on Red Carpet (голос) (в титрах отсутствует)

Host / Narrator

Подводная братва
Подводная братва (2004)

Shark Tale (6.00)
Sykes (голос)

Красавцы
Красавцы (сериал) (2004)

Entourage (8.50)
 Martin Scorsese (1 episode, 2008)

Банды Нью-Йорка
Банды Нью-Йорка (2002)

Gangs of New York (7.40)
Wealthy Homeowner (в титрах отсутствует)

Умерь свой энтузиазм
Умерь свой энтузиазм (сериал) (2000)

Curb Your Enthusiasm (8.70)
 Martin Scorsese 2 episodes, 2002

Interviewee

Муза
Муза (1999)

The Muse (5.50)

Воскрешая мертвецов
Воскрешая мертвецов (1999)

Bringing Out the Dead (6.80)
Dispatcher (голос)

Мое путешествие по Италии
Мое путешествие по Италии (1999)

Il mio viaggio in Italia (8.20)
Host

La mémoire retrouvée
La mémoire retrouvée (1996)
(6.30)
Director


Найти и уничтожить
Найти и уничтожить (1995)

Search and Destroy (5.20)
The Accountant

Телевикторина
Телевикторина (1994)

Quiz Show (7.50)
Martin Rittenhome

Эпоха невинности
Эпоха невинности (1993)

The Age of Innocence (7.20)
Photographer (в титрах отсутствует)

Гершвин
Гершвин (1992)

Gershwin (6.30)

Виновен по подозрению
Виновен по подозрению (1991)

Guilty by Suspicion (6.40)
Joe Lesser

Кидалы
Кидалы (1990)

The Grifters (7.00)
Opening Voice-over (голос) (в титрах отсутствует)

Сны Акиры Куросавы
Сны Акиры Куросавы (1990)

Dreams (7.60)
Vincent Van Gogh

Нью-Йоркские истории
Нью-Йоркские истории (1989)

New York Stories (6.20)
Man Having Picture Taken with Lionel Dobie (segment "Life Lessons") (в титрах отсутствует)

Полночный джаз
Полночный джаз (1986)

'Round Midnight (7.20)
Goodley

Цвет денег
Цвет денег (1986)

The Color of Money (6.90)
Opening Voiceover (голос) (в титрах отсутствует)

После работы
После работы (1985)

After Hours (7.60)
Club Berlin Searchlight Operator (в титрах отсутствует)


Анна Павлова
Анна Павлова (1983)

Anna Pavlova (5.90)
Gatti-Cassaza

Король комедии
Король комедии (1982)

The King of Comedy (7.70)
TV Director

Бешеный бык
Бешеный бык (1980)

Raging Bull (8.30)
Barbizon Stagehand

В глазах священника
В глазах священника (1980)

Il pap'occhio (7.10)
TV director

Гонки
Гонки "Пушечное ядро" (1976)

Cannonball! (5.20)
Mafioso

Таксист
Таксист (1976)

Taxi Driver (8.50)
Passenger Watching Silhouette

Злые улицы
Злые улицы (1973)

Mean Streets (7.50)
Jimmy Shorts (в титрах отсутствует)

Brothel Client (в титрах отсутствует)

Уличная сцена
Уличная сцена (1970)

Street Scenes (7.00)
Interviewer

Кто стучится в дверь ко мне?
Кто стучится в дверь ко мне? (1967)

Who's that knocking at my door? (6.80)
Gangster (в титрах отсутствует)

(0)
(0.00)
Self

(0)
(0.00)
Self (хроника)

(0)
(0.00)
Self - Guest

(0)
(0.00)
Self

(0)
(0.00)
Self

(0)
(0.00)
Self

(0)
(0.00)
Self - Guest

(0)
(0.00)
Self - Interviewee

(0)
(0.00)
Self - Guest

(0)
(0.00)
 Self 1 episode, 2013

(0)
(0.00)
Self - Cameo #25

(хроника)

(0)
(0.00)
Self

(0)
(0.00)
Self (хроника)

(0)
(0.00)
Self

(0)
(0.00)
Self - Guest

(0)
(0.00)
Self - Guest

(0)
(0.00)
Self - Nominee (credit only)

(0)
(0.00)
 Self 6 episodes, 2012

(0)
(0.00)
Guillermo Uno-on-Uno

(0)
(0.00)
 Self - Guest / ... 3 episodes, 2014-2021

(0)
(0.00)
Self - Nominee

Продюсер [ скрыть ]


Холодный расчет
Холодный расчет (2021)

The Card Counter (0.00)

Фрагменты женщины
Фрагменты женщины (2020)

Pieces of a Woman (7.10)


Джокер
Джокер (2019)

Joker (9.50)

Ирландец
Ирландец (2019)

The Irishman (0.00)

A Ciambra
A Ciambra (2017)
(7.10)

Снеговик
Снеговик (2017)

The Snowman (5.30)

Слон и бабочка
Слон и бабочка (2017)

Drôle de père (7.00)

Пазманский дьявол
Пазманский дьявол (2016)

Bleed for This (7.30)

Лавинг
Лавинг (2016)

Loving (6.50)

Перестрелка
Перестрелка (2016)

Free Fire (0.00)

Молчание
Молчание (2016)

Silence (0.00)

До потопа
До потопа (2016)

Before the Flood (8.00)

La tercera orilla
La tercera orilla (2014)
(0.00)

Завтра
Завтра (2014)

Tomorrow (0.00)

Драконы Нью-Йорка
Драконы Нью-Йорка (2014)

Revenge of the Green Dragons (0.00)

Сама жизнь
Сама жизнь (2014)

Life Itself (8.10)

Малавита
Малавита (2013)

The Family (6.30)

Волк с Уолл-стрит
Волк с Уолл-стрит (2013)

The Wolf of Wall Street (8.60)


Жизнь в материальном мире: Джордж Харрисон
Жизнь в материальном мире: Джордж Харрисон (2011)

George Harrison: Living in the Material World (8.00)



Остров проклятых
Остров проклятых (2010)

Shutter Island (8.00)

Беседы с Фран Лебовитц
Беседы с Фран Лебовитц (2010)

Public Speaking (7.70)


Молодая Виктория
Молодая Виктория (2009)

The Young Victoria (7.30)

Роскошная жизнь
Роскошная жизнь (2008)

Lymelife (6.90)


Вэл Льютон: Человек в тени
Вэл Льютон: Человек в тени (2007)

Val Lewton: The Man in the Shadows (7.40)

Отступники
Отступники (2006)

The Departed (8.50)

Нет пути назад: Боб Дилан
Нет пути назад: Боб Дилан (2005)

No Direction Home: Bob Dylan (8.50)

Авиатор
Авиатор (2004)

The Aviator (7.60)

Новый Франкенштейн
Новый Франкенштейн (2004)

Frankenstein (4.50)


Something to Believe In
Something to Believe In (2004)
(6.30)

Невесты
Невесты (2004)

Nyfes (7.10)

Молния в бутылке
Молния в бутылке (2004)

Lightning in a Bottle (7.40)

Блюз
Блюз (сериал) (2003)

The Blues (7.90)

The Soul of a Man
The Soul of a Man (2003)
(7.30)

Дикая банда
Дикая банда (2002)

Deuces Wild (5.30)

Дождь
Дождь (2001)

Rain (5.70)

Можешь рассчитывать на меня
Можешь рассчитывать на меня (2000)

You Can Count on Me (7.70)

Страна холмов и долин
Страна холмов и долин (1998)

The Hi-Lo Country (6.00)

Сдвиг по фазе
Сдвиг по фазе (1997)

Kicked in the Head (3.20)

Утеха сердца моего
Утеха сердца моего (1996)

Grace of My Heart (6.50)


Найти и уничтожить
Найти и уничтожить (1995)

Search and Destroy (5.20)

Толкачи
Толкачи (1995)

Clockers (6.90)


С закрытыми глазами
С закрытыми глазами (1994)

Con gli occhi chiusi (5.30)

Бешеный пес и Глори
Бешеный пес и Глори (1993)

Mad Dog and Glory (6.20)

Голый в Нью-Йорке
Голый в Нью-Йорке (1993)

Naked in New York (5.60)

PoV
PoV (1990)
(7.20)

Кидалы
Кидалы (1990)

The Grifters (7.00)


Medicine Ball Caravan
Medicine Ball Caravan (1971)
(5.90)

Бритье по-крупному
Бритье по-крупному (1968)

The Big Shave (7.10)

(0)
(0.00)

(0)
(0.00)

Убийцы цветочной луны
Убийцы цветочной луны (0)

Killers of the Flower Moon (0.00)

Синатра
Синатра (0)

Sinatra (0.00)

(0)
(0.00)

Мурина
Мурина (0)

Murina (0.00)

Roosevelt
Roosevelt (0)
(0.00)

(0)
(0.00)

(0)
(0.00)

Восхождение Теодора Рузвельта
Восхождение Теодора Рузвельта (0)

The Rise of Theodore Roosevelt (0.00)

(0)
(0.00)


Сувенир: Часть 1
Сувенир: Часть 1 (0)

The Souvenir (0.00)

(0)
(0.00)

(0)
(8.60)

(0)
(0.00)

Бернстайн
Бернстайн (0)

Maestro (0.00)

Ширли
Ширли (0)

Shirley (6.20)

(0)
(0.00)

(0)
(0.00)

(0)
(0.00)

(0)
(0.00)

Винил
Винил (0)

Vinyl (7.80)

Играл себя [ скрыть ]


Спилберг
Спилберг (2017)

Spielberg (0.00)
Себя

Люмьеры!
Люмьеры! (2016)

Lumière! (8.30)
Себя

Пробы
Пробы (2015)

The Audition (0.00)
Себя

Хичкок/Трюффо
Хичкок/Трюффо (2015)

Hitchcock/Truffaut (7.50)
Себя

Сама жизнь
Сама жизнь (2014)

Life Itself (8.10)
Себя

Соблазненные и брошенные
Соблазненные и брошенные (2013)

Seduced and Abandoned (6.70)
Себя

One Direction: Это мы
One Direction: Это мы (2013)

One Direction: This Is Us (3.40)
Себя (в титрах отсутствует)

(2013)
(0.00)

Себя

Stanley Kubrick in Focus
Stanley Kubrick in Focus (2012)
(0.00)
Себя

Бок о бок
Бок о бок (2012)

Side by Side (7.60)
Себя

Bad 25
Bad 25 (2012)
(0.00)
Себя

Себя

Кастинг
Кастинг (2012)

Casting By (7.20)
Себя

A Letter to Marty
A Letter to Marty (2012)
(0.00)
Себя (в титрах отсутствует)

Себя - Winner: Best Director & Nominee: Best Motion Picture - Drama


Себя - Nominee: Best Picture & Best Director

Себя

Себя (в титрах отсутствует)

Себя


Вуди Аллен: Документальный фильм
Вуди Аллен: Документальный фильм (2012)

Woody Allen: A Documentary (7.60)
Себя

Себя - Winner: Best Directing for a Drama Series & Nominee: Best Drama Series

DGA Moments in Time
DGA Moments in Time (2011)
(0.00)
Себя



Marty & Bobby
Marty & Bobby (2011)
(0.00)
Себя

Marty on Film
Marty on Film (2011)
(0.00)
Себя



Kurosawa, la voie
Kurosawa, la voie (2011)
(0.00)
Себя


Himself (хроника) (в титрах отсутствует)

Себя - Presenter





Себя - Winner: Cecil B. DeMille Award

Stones в изгнании
Stones в изгнании (2010)

Stones in Exile (6.70)
Себя

Himself

David Lean in Close-Up
David Lean in Close-Up (2009)
(7.20)
Himself (хроника)




Себя - Presenter: Cecil B. DeMille Award


The Rolling Stones: Да будет свет
The Rolling Stones: Да будет свет (2008)

Shine a Light (7.10)
Себя (в титрах отсутствует)



Saul Bass: Title Champ
Saul Bass: Title Champ (2008)
(0.00)
Himself

80-я церемония вручения премии «Оскар»
80-я церемония вручения премии «Оскар» (2008)

The 80th Annual Academy Awards (6.70)
Себя - Presenter

Себя

Himself

Himself


Himself

The Rolling Stones: Да будет свет
The Rolling Stones: Да будет свет (2008)

The Rolling Stones: Shine a Light Movie Special (6.60)
Себя

Себя (хроника)

Себя - Interviewee

Movies Rock
Movies Rock (2007)
(7.70)
Себя

Painting with Light
Painting with Light (2007)
(0.00)
Himself

Себя - Winner: Best Director

In the Company of Actors
In the Company of Actors (2007)
(7.50)
Himself

Вэл Льютон: Человек в тени
Вэл Льютон: Человек в тени (2007)

Val Lewton: The Man in the Shadows (7.40)

Himself (хроника)


79-я церемония вручения премии «Оскар»
79-я церемония вручения премии «Оскар» (2007)

The 79th Annual Academy Awards (7.00)
Себя - Winner: Best Director

Гласс. Портрет Филипа в 12 частях
Гласс. Портрет Филипа в 12 частях (2007)

Glass: A Portrait of Philip in Twelve Parts (7.40)
Себя

Bienvenue à Cannes
Bienvenue à Cannes (2007)
(6.40)
Himself

Himself


La Marató 2007
La Marató 2007 (2007)
(0.00)
Himself


Себя

The Key to Reserva
The Key to Reserva (2007)
(8.20)
Himself (в титрах отсутствует)

Scorsese on Imamura
Scorsese on Imamura (2007)
(0.00)
Himself

2007 CMT Music Awards
2007 CMT Music Awards (2007)
(6.10)
Himself


Брандо
Брандо (2007)

Brando (8.20)
Себя


Himself (хроника)


Himself

Himself

Incompleto
Incompleto (2006)
(0.00)
Himself (хроника)

Независимое кино
Независимое кино (2006)

Edge of Outside (7.10)
Себя



Le mis popote
Le mis popote (2006)
(5.80)
Himself (хроника)


Welcome to the Big House
Welcome to the Big House (2006)
(0.00)


The Real Goodfella
The Real Goodfella (2006)
(7.30)


Himself

Himself - Nominee 'The Aviator'

Себя



Himself


Himself

Himself

Себя - Nominee: Best Director

77-я церемония вручения премии «Оскар»
77-я церемония вручения премии «Оскар» (2005)

The 77th Annual Academy Awards (5.80)
Себя - Presenter: Hersholt Award to Roger Mayer (хроника)

Himself

Himself


Himself


The Eye of the Beholder
The Eye of the Beholder (2005)
(5.20)
Himself - interviewed


Casino: The Look
Casino: The Look (2005)
(7.20)
Himself

Себя


Нет пути назад: Боб Дилан
Нет пути назад: Боб Дилан (2005)

No Direction Home: Bob Dylan (8.50)
Себя (голос) (в титрах отсутствует)


Casino: The Story
Casino: The Story (2005)
(6.70)
Himself

Себя


Himself - Director (голос) (в титрах отсутствует)


Справедливые факты
Справедливые факты (2004)

Just the Facts (7.40)
Себя - Director

Himself - Director (хроника)


The Workaday Gangster
The Workaday Gangster (2004)
(5.60)
Himself - Director (хроника)

Себя

100 страшных моментов фильма
100 страшных моментов фильма (2004)

The 100 Scariest Movie Moments (8.30)
 Себя (unknown episodes)

Подводная братва: На рыбалку
Подводная братва: На рыбалку (2004)

Shark Tale: Gettin' Fishy with It (2.80)
Себя


Испытание артистов
Испытание артистов (2004)

Épreuves d'artistes (3.90)
Себя (хроника)



Молния в бутылке
Молния в бутылке (2004)

Lightning in a Bottle (7.40)
Себя (в титрах отсутствует)

Himself (хроника)


Himself - Presenter

Film School
Film School (2004)
(5.80)
Himself

Скорсезе о Скорсезе
Скорсезе о Скорсезе (2004)

Scorsese on Scorsese (7.40)
Себя - interviewee

Великий журнал Канала+
Великий журнал Канала+ (сериал) (2004)

Le grand journal de Canal+ (6.10)

Himself / interviewee


Himself

Himself



Imagine
Imagine (сериал) (2003)
(8.20)

Чарли: Жизнь и искусство Чарли Чаплина
Чарли: Жизнь и искусство Чарли Чаплина (2003)

Charlie: The Life and Art of Charles Chaplin (8.00)
Себя

Десять лет под влиянием
Десять лет под влиянием (2003)

A Decade Under the Influence (7.60)
Себя

Himself (хроника)

75-я церемония вручения премии «Оскар»
75-я церемония вручения премии «Оскар» (2003)

The 75th Annual Academy Awards (6.30)
Себя - Nominee: Best Director


Себя - Winner: Best Director

Himself

The John Garfield Story
The John Garfield Story (2003)
(7.70)
Himself


Himself


Himself


Himself - Director, 'Gangs of New York'

Forever Ealing
Forever Ealing (2002)
(8.00)
Himself (в титрах отсутствует)


Himself

Нью-Йорк в кино
Нью-Йорк в кино (2002)

New York at the Movies (6.40)
Себя

The Magic of Fellini
The Magic of Fellini (2002)
(6.50)
Himself



Стэнли Кубрик: Жизнь в кино
Стэнли Кубрик: Жизнь в кино (2001)

Stanley Kubrick: A Life in Pictures (8.00)
Себя


Himself







Breakfast
Breakfast (сериал) (2000)
(5.30)

The Beatles Revolution
The Beatles Revolution (2000)
(7.50)
Himself

Мое путешествие по Италии
Мое путешествие по Италии (1999)

Il mio viaggio in Italia (8.20)



Режиссеры
Режиссеры (сериал) (1999)

The Directors (7.50)
Себя (2 episodes, 1999-2000)


Разговор с Грегори Пеком
Разговор с Грегори Пеком (1999)

A Conversation with Gregory Peck (7.50)
Себя

Making 'Taxi Driver'
Making 'Taxi Driver' (1999)
(7.10)
Himself - Director (хроника)

Муза
Муза (1999)

The Muse (5.50)
Himself

Making Life Beautiful
Making Life Beautiful (1999)
(7.50)
Himself (хроника)

71-я церемония вручения премии «Оскар»
71-я церемония вручения премии «Оскар» (1999)

The 71st Annual Academy Awards (6.00)
Себя - Co-presenter: Honorary Award to Elia Kazan


Одно видение
Одно видение (1998)

One Vision (4.90)
Себя

70-я церемония вручения премии «Оскар»
70-я церемония вручения премии «Оскар» (1998)

The 70th Annual Academy Awards (6.30)
Себя - Presenter: Honorary Award to Stanley Donen

С такими друзьями, как эти...
С такими друзьями, как эти... (1998)

With Friends Like These... (5.90)
Himself


Himself (хроника) (в титрах отсутствует)

Batatoon
Batatoon (сериал) (1998)
(0.00)
Himself



Obsessed with Vertigo
Obsessed with Vertigo (1997)
(6.90)
Himself

Himself


От сердца
От сердца (сериал) (1997)

Corazón de... (3.90)

Himself


Пишущая машинка, винтовка и кинокамера
Пишущая машинка, винтовка и кинокамера (1996)

The Typewriter, the Rifle & the Movie Camera (7.30)
Себя


La mémoire retrouvée
La mémoire retrouvée (1996)
(6.30)

Ежедневное шоу
Ежедневное шоу (сериал) (1996)

The Daily Show (8.90)



Himself (Narrator / Host)

Himself

История голливудского кинематографа
История голливудского кинематографа (1995)

The First 100 Years: A Celebration of American Movies (7.70)
Себя

Himself

Himself




Себя - interviewed

Himself

Everybody Just Stay Calm
Everybody Just Stay Calm (1994)
(5.80)
Himself

The Essence Awards
The Essence Awards (1994)
(0.00)
Himself


Jonas in the Desert
Jonas in the Desert (1994)
(4.90)
Himself

Себя - Nominee: Best Director


Себя (2 episodes, 1998-2006)

Себя / ... (2 episodes, 1996-2002)

Ночное шоу с Джейем Лено
Ночное шоу с Джейем Лено (сериал) (1992)

The Tonight Show with Jay Leno (5.30)
Себя (2 episodes, 1993-1996)

HBO: Первый взгляд
HBO: Первый взгляд (сериал) (1992)

HBO First Look (6.20)
Себя (2 episodes, 2004-2006)

Музыка к фильму: Бернард Херрманн
Музыка к фильму: Бернард Херрманн (1992)

Music for the Movies: Bernard Herrmann (7.60)
Себя

Гершвин
Гершвин (1992)

Gershwin (6.30)

Oliver Stone: Inside Out
Oliver Stone: Inside Out (1992)
(4.60)
Himself


Artour
Artour (сериал) (1992)
(0.00)
Himself

Himself - Guest

Himself

Дни кино
Дни кино (сериал) (1991)

Días de cine (7.20)
Себя (2 episodes, 1996-2010)

63-я церемония вручения премии «Оскар»
63-я церемония вручения премии «Оскар» (1991)

The 63rd Annual Academy Awards (6.20)
Себя - Nominee: Best Director & Best Adapted Screenplay


Hollywood Mavericks
Hollywood Mavericks (1990)
(7.30)
Himself

Martin Scorsese Directs
Martin Scorsese Directs (1990)
(5.10)
Himself

62-я церемония вручения премии «Оскар»
62-я церемония вручения премии «Оскар» (1990)

The 62nd Annual Academy Awards (6.00)
Себя - Co-presenter: Best Director


First Works
First Works (1989)
(4.80)




Себя (2 episodes, 1999)





Биография
Биография (сериал) (1987)

Biography (8.00)
Себя / ... (3 episodes, 1995-2005)

Hollywood Uncensored
Hollywood Uncensored (1987)
(5.60)
Himself



Шоу Опры Уинфри
Шоу Опры Уинфри (сериал) (1986)

The Oprah Winfrey Show (5.70)

Дэвид Кроненберг: Да здравствует новая плоть!
Дэвид Кроненберг: Да здравствует новая плоть! (1986)

Long Live the New Flesh: The Films of David Cronenberg (7.90)
Себя


Himself

Передовая
Передовая (сериал) (1983)

Frontline (8.50)

Себя / ... (3 episodes, 1990-2006)



53-я церемония вручения премии «Оскар»
53-я церемония вручения премии «Оскар» (1981)

The 53rd Annual Academy Awards (5.90)
Себя - Nominee: Best Director





Американский парень
Американский парень (1978)

American Boy: A Profile of: Steven Prince (7.60)
Себя

Последний вальс
Последний вальс (1978)

The Last Waltz (8.00)
Себя - Interviewer

Himself (в титрах отсутствует)



Arena
Arena (сериал) (1975)
(7.60)

Себя (2 episodes, 1991-1992)


Итало-американец
Итало-американец (1974)

Italianamerican (7.60)
Себя (в титрах отсутствует)

Himself


Поставлено Джоном Фордом
Поставлено Джоном Фордом (1971)

Directed by John Ford (7.80)
Himself


Уличная сцена
Уличная сцена (1970)

Street Scenes (7.00)

60 минут
60 минут (сериал) (1968)

60 Minutes (2.97)

Шоу Мерва Гриффина
Шоу Мерва Гриффина (сериал) (1962)

The Merv Griffin Show (7.20)


 Сегодня
Сегодня (сериал) (1952)

Today (5.30)
 Себя - Guest (3 episodes, 2008-2016)


Себя - Winner: John Huston Award

Себя (хроника)

Себя

(0)
(7.90)
Себя - Nominee: Best Director and Co-Nominated: Best Picture

(0)
(6.80)
Себя

Себя

Себя - Winner

Себя


Себя - Producer (хроника)

(0)
(0.00)
Себя

Себя (хроника)

Любопытно

Мартину Скорсезе сегодня исполняется 75 лет. Сын гладильщика, внук эмигранта из Сицилии, помышлявший о рясе священника, в итоге стал одним из самых титулованных американских режиссеров. Как ему это удалось? Может быть, сыграли роль его корни? Или он был рожден для того, чтобы войти в историю как король гангстерского кино?

Часть первая. Покушение

Джон Хинкли — младший проснулся в отеле в Вашингтоне. Завтракать отправился в «МакДак» по соседству. За едой стал просматривать утренние газеты и думать о Джоди. Почти перед уходом достал бумагу и черкнул пару фраз. Это для Джоди, чтобы она им гордилась. В полдень Джон Хинкли выстрелил шесть раз. Одна из пуль пробила грудь и попала в легкое действующему на тот момент президенту США Рональду Рейгану. На допросе Хинкли скажет, что смотрел «Таксиста» не менее 15 раз…

Есть люди, удивительным образом затрагивающие судьбы других. Они ораторствуют на бронепоезде, пишут книги, снимают фильмы, желая, чтобы им внимали миллионы. Но чаще всего они сами не подозревают, какую силу в себе таят и на что могут спровоцировать. Мартин Скорсезе — такой человек и такой режиссер. Он обладает редкой способностью — угадывать чаяния людей, будоражить, выпускать наружу злого, грешного, запуганного и оставленного Богом человека. Снимать кино так, чтобы герой не просто прошел поблизости, а сел рядом и заговорил именно с тобой.



«Это ты мне сказал?», — спрашивает Трэвис Бикл в культовой сцене фильма, идея которой родилась у Роберта Де Ниро спонтанно. И на обратной стороне зеркала зритель кивает или в испуге отстраняется, потому как во взгляде ветерана Вьетнамской войны уже поселились огоньки безумия. Какой бы ни была реакция на монолог героя, главное одно — зритель поверил. И ему, и режиссеру, показавшему одиночку, который решил вершить свое правосудие на ночных улицах Нью-Йорка, где Бог больше не живет и каждый указатель на перекрестках ведет в ад. Джон Хинкли — младший поверил больше остальных и в маленькую ангелоподобную героиню Джоди Фостер, юную проститутку, которую, несмотря на ее деяния, истинный грех так и не коснулся, и в экранного социопата Де Ниро.

Скорсезе после этого снял еще один фильм, который также пробудил в людях страсть и страх: речь идет о «Последнем искушении Христа». И если Хинкли — младший сражался за справедливость с абстрактным обществом, где президент страны, как некая цель, должен был пасть от карающего револьвера, то здесь истово верующие зрители сражались уже с конкретным Скорсезе.

Добропорядочный католик Мартин немало удивится такой реакции. В картине герою Уиллема Дефо, игравшего Христа, привиделась альтернативная человеческая жизнь — с женой, детьми, тихим домом и смертью в кругу близких.

Скорсезе почти во всех своих фильмах показывает грех. Порой это отталкивает, но чаще темная сторона привлекательна, она блестит и манит, сулит богатства и красивых женщин. Однако в конце всегда есть расплата. В «Последнем искушении Христа» режиссер словно дарит людям право на ошибку, делает скидку на их слабость. Нет, он не ставит знак равенства между Богом и человеком — то, в чем его обвинили. Он просто показывает, как тяжело людям пройти свой длинный путь и остаться чистыми и честными. Впрочем, задумка Скорсезе оказалась, мягко говоря, непонятой. Для него кино — орудие, которое может выстрелить и пробить грудину, обнажив человеческую суть. И он всегда вкладывает в фильмы свою философию, взгляд на религию, а в более поздние картины — и собственную молодость.

Те, кто яростно критиковал «Последнее искушение Христа», не ведая, совершили покушение на Скорсезе-режиссера и его мироощущение. После этой ленты, а, честнее будет сказать, общественной реакции на нее Мартин на некоторое время превратится в более отстраненного и желчного наблюдателя жизни.

Часть вторая. Выходец из Маленькой Италии

Начнем заново. Когда пишешь о ком-то великом, всегда полагается искать корни, следы будущих свершений в младенческом возрасте, морщинах предков или телесных наказаниях строгих родителей. Каким бы самородком ни был человек, он, так или иначе, — продукт своей семьи, что особенно справедливо, если речь идет о семье итальянской. Мадонна и Христос, итальянская опера, мафия — все это не отпускает, даже если между исторической родиной и тобой лежит океан.



Дедушка и бабушка будущего кинематографиста Скорсезе пересекли Атлантику примерно в одно и то же время: дедушка на большом корабле, а бабушка, по семейному преданию, на плавсредстве, своими размерами больше схожем с лодкой. Поселились они неподалеку друг от друга, встретились, стали жить вместе. Это по отцу. Дедушка и бабушка по материнской линии поженились еще в далекой Италии и переехали в Америку, как тогда говорили, за лучшей долей. Оба семейства жили в районе Маленькая Италия, почти на соседних улицах. У них родились дети, а следом и внуки, среди которых был и Мартин. В генах у Скорсезе действительно многое заложено: и отвага, и авантюризм, и итальянское горячее безрассудство. Эти черты еще проявят себя, когда молодой сицилиец сядет в режиссерское кресло. И если еврейский Манхэттен будет воспевать Вуди Аллен, то поэтом Маленькой Италии станет именно Скорсезе.

Истинно ценным в детстве для будущего режиссера было увлечение его родителей синематографом. Они ходили в кино так же часто, как и в церковь. Отец облачался в солидный костюм, мама надевала хорошенькую шляпку, а между ними, крепко держась за руки, на сеанс семенил Мартин. Скорсезе даже помнит, что именно в зале на сеансе, зажатый между родителями, он впервые подумал о том, чтобы снимать кино. Правда, в какой-то момент итальянское наследие чуть не взяло верх, и Мартин всерьез размышлял о судьбе священника, но кинопросмотры дважды в неделю на протяжении многих лет все-таки оставили в сознании юноши более глубокий след.

Одни из первых фильмов Скорсезе — «Кто стучится в дверь ко мне?» и «Берта по прозвищу “Товарный вагон”», возможно, не так и плохи, но истинный режиссер гангстерского кино в них еще дремлет, так что их можно смело отнести к латентному периоду его творчества. Впрочем, третью картину — про мать-одиночку Берту, колесящую по стране и прозябающую в грезах о карьере певицы, прославленный режиссер Джон Кассаветис назвал «полным дерьмом». И не где-то в кулуарах киностудий, а напрямую Мартину, распивая с ним бутылку красного. Он посоветовал снимать то, что близко молодому постановщику.

К слову, это довольно распространенная ошибка начинающих творцов, будь то режиссер или писатель, — замахнуться на сюжет пожирнее, а потом не вытянуть его в диалогах и мизансценах, потому как все это, по сути, чуждо и неведомо. Кассаветис, поступив, как настоящий наставник, дал Скорсезе совет приглядеться к тому, что у него под носом. А под носом у него была его Маленькая Италия — шумная, талантливая, полная запахов, тучных матерей, сидящих ночами за шитьем, отцов с криминальными связями и крестом поверх белой майки, и, конечно, ребятни, которая бегает зигзагами по улицам. У каждого из них в будущем — своя трудная дорога.

Так родились «Злые улицы» — первый фильм Мартина Скорсезе с мускулами, его песнь песней. Там было намешано все, как в самом Нью-Йорке, там плавились в одном котле религии, национальности, сексуальные предпочтения, и кипели страсти так, как в большой круглобокой кастрюле кипит душистый перечный соус. Уже к моменту появления «Злых улиц» в Скорсезе-режиссере проступила одна из главных его черт — семейственность. На протяжении всей карьеры он будет создавать свой клан: Джо Пеши, Рэй Лиотта, Харви Кейтель, бессменный монтажер Тельма Шунмейкер, бесподобный Роберт Де Ниро, новобранец Леонардо ДиКаприо и пусть редкий, но все-таки свой Дэниэл Дэй-Льюис. Кстати, с Де Ниро Скорсезе свел Брайан де Пальма, и эта встреча переросла в кровную дружбу. Снимал Мартин и свою настоящую семью: в эпизодах «Славных парней» появляются его мать и отец.



Часть третья. Музыкальная пауза

Нью-Йорк – город джаза. Возможно, сейчас кто-то и поспорит с этим утверждением, но когда Скорсезе был еще маленьким, в подвалах города, который никогда не спит, из-за дубовых дверей доносилась джазовая какофония. Там пахло виски и бархатный женский вокал согревал душу незнакомцам. Туда стремились после изнуряющего рабочего дня и даже с трапа международного самолета. Так, согласно воспоминаниям французской писательницы Франсуазы Саган, все свое американское турне она провела в закрытом клубе, где по ночам пела сладкоголосая Билли Холлидей.

Нью-Йорк — город джаза. Так посчитал и Скорсезе, а потому в воспевшем его фильме звучит хрипловатый голос Лайзы Миннелли, а Де Ниро берется за саксофон. Эта компания не скучала, пока снимали единственный в карьере режиссера музыкальный фильм «Нью-Йорк, Нью-Йорк». Мартин с Робертом волочились за Лайзой, а та в итоге, видимо, в «Студии 54» наткнулась на Михаила Барышникова и закрутила роман с ним. Для Скорсезе фильм стал передышкой между гангстерскими историями, глотком воздуха, свободного от бездумного насилия, перестрелок и крови.



Часть четвертая. Истинный американский режиссер

Удивительное утверждение, но именно Мартин Скорсезе — по-настоящему американский режиссер. Он задает вопросы не только отдельному зрителю, но и всей нации: кто мы, куда идем, какие у нас ценности? Это то, что звучит в его фильмах, но громче всего — в «Бандах Нью-Йорка». Он почти идеологический мигрант, который всячески поддерживает имидж выходца из Маленькой Италии. Он тот, кто напоминает о пресловутой американской мечте, стремясь к которой тысячи, десятки тысяч ирландцев, итальянцев, англичан, французов пересекали океан в надежде задрать вверх голову и увидеть ту самую, позеленевшую от собственных свобод даму с факелом. Он напоминает американцам об истоках, которые ведут в разные уголки этого мира. Англичане, ирландцы, итальянцы, русские, французы, испанцы, евреи — вся эта смешанная, как коктейль Молотова, кровь приводит страну в движение.

Он же одним из первых стал создавать облик американского кино. К 70-м годам прошлого века оно было фактически обезличено. «Золотая эпоха» давно прошла, а новая так и не наступила. Кодекс Хейса, законодательная инициатива, цензура душили и не давали развиться. Между тем в Европе бушевал итальянский неореализм, и всех смывало французской новой волной. Американское общество в те годы раскололось на тех, кто воевал во Вьетнаме, и их родителей, убаюканных пропагандой и не желающих перемен.



Кинематограф в таких обстоятельствах вот-вот должен был взорваться. В его недрах уже росли и крепли глашатаи нового времени, такие как Мартин Скорсезе, Фрэнсис Форд Коппола и Роман Полански — думающие, сочувствующие и жаждущие перемен. Они станут тем самым Новым Голливудом и начнут говорить со зрителем, пусть нецензурно, но правдиво. На его языке. Так маленький итальянец с густыми бровями стал истинно американским режиссером — тем, кто вернул в кино этой страны пульс, а потом его всячески прославлял.

Часть пятая. Ностальгия

Когда Скорсезе начинал свой путь в кинематографе, он был многообещающим, злым и голодным. Сам спонсировал свои фильмы, подрабатывал на монтаже, дружил с актерами и открывал их имена миру. Сегодня он — мэтр, признан, награжден, отмечен фестивалями, а его слово весомо, как наковальня. Это и хорошо, и плохо одновременно. Для самого Скорсезе это бесспорный творческий успех, для нас же, зрителей, — огорчение. Потому как он больше не снимет так грубо и честно. Будет что-то другое, наверняка красивое, как ваза династии Цин, и захватывающее, как бой быков. Но такое нагое и адреналиновое, какое рождается лишь в определенном возрасте, Мартин больше не снимет, а Де Ниро не сыграет. И остается ждать новых режиссеров-бунтарей, которые сейчас, как, впрочем, в любое другое время очень нужны, чтобы увидеть себя четко и без прикрас, как в зеркале, которому угрожал Трэвис Бикл.



Сегодня у Мартина Скорсезе в работе фильм, которого многие ждут. Это результат той фанатской любви, которую режиссер скопил за свою карьеру. Боссы одной частной компании скинулись, чтобы еще раз увидеть вместе Харви Кейтеля, Роберта Де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши под дирижерством Скорсезе. Называться это творение будет «Ирландец». Что ж, и мы ждем.
Премьеры
21.07
Там, где раки поют
Where the Crawdads Sing
21.07
Эта безумная любовь
En attendant Bojangles
21.07
Темные очки
Occhiali neri
28.07
Исповедь
Mass
все премьеры

Топ 250
14
Пролетая над гнездом кукушки
One Flew Over the Cuckoo's Nest (8.80)
15
Бойцовский клуб
Fight Club (8.80)
16
Славные парни
Goodfellas (8.80)
18
Касабланка
Casablanca (8.80)
19
Семь самураев
Shichinin no samurai (8.80)
20
Матрица
The Matrix (8.70)
21
Властелин колец: Две крепости
The Lord of the Rings: The Two Towers (8.70)
22
Форрест Гамп
Forrest Gump (8.70)
23
Город бога
Cidade de Deus (8.70)
весь топ
26.05.2022
Ушел из жизни Рэй Лиотта

На 68-м году жизни скончался Рэй Лиотта — актер, мировую славу которому принесла роль гангстера Генри Хилла в «Славных парнях» Мартина Скорсезе. Он умер во сне, другие подробности пока не сообщаются. На момент смерти Лиотта находился в Доминиканской Республике, где как раз велись съемки фильма с его участием. Родился Лиотта 18 декабря 1954 года в Ньюарке. По окончании старшей школы он поступил в Университет Майами, где учился до 1978-го и там же посещал актерские курсы. После колледжа Лиотта перебрался в Нью-Йорк. Поначалу он работал барменом, но уже через несколько месяцев обзавелся агентом и получил роль в мыльной опере «Другой мир». Через три года Лиотта покинул шоу, чтобы попытать счастья в киноиндустрии, и спустя несколько лет удача улыбнулась ему. Актер снялся в комедии «Дикая штучка», за что был номинирован на «Золотой глобус» и осыпан похвалами критиков. За первой серьезной ролью последовало еще одно успешное перевоплощение — Лиотта сыграл «Босоного» Джо Джексона в драме «Поле чудес». Актер уже был известен кинопублике, но настоящая популярность пришла к нему после выхода «Славных парней», которые по сей день считаются одним из лучших фильмов о гангстерах. Лиотте всегда удавались роли психопатов, за привлекательной внешностью которых прятались мрачные секреты. В последние годы карьера Рэя Лиотты вновь пошла в гору: он снялся у Стивена Содерберга и в приквеле «Клана Сопрано». До своей смерти актер завершил работу над несколькими проектами, которые, вероятно, доберутся до экранов в ближайшие пару лет.... подробнее
29.04.2022
Десять лучших ролей Дэниэла Дэй-Льюиса

Дэниэл Дэй-Льюис всегда очень вдумчиво подходит к выбору ролей, и чаще всего фильмы, где он все же решает сняться, становятся примером актерского мастерства. Некоторые артисты соглашаются работать практически в любом проекте — будь то реклама, фильм категории B, независимое кино или блокбастер. Другие — более избирательны и берутся только за то, что им поистине интересно. Дэниэл Дэй-Льюис известен своим серьезнейшим подходом к выбору ролей — он даже мог не сниматься по несколько лет, зато когда появлялся в кадре, феноменальная игра высочайшего уровня зрителю была гарантирована. И сегодня, в день его 65-летия, мы решили вспомнить лучшие работы единственного в истории трехкратного обладателя премии «Оскар» в категории «Лучший актер», великого и прекрасного ДДЛ. 10. «Боксер» (1997) Этот фильм длится меньше двух часов, а Дэниэл готовился к роли около трех лет. Известных артистов, настолько же одержимых и преданных своему делу, можно пересчитать по пальцам. Годы тренировок не прошли зря: когда Дэй-Льюис на ринге, он боксер, а не актер, изображающий боксера. Тренер, готовивший его к роли, сказал, что Дэниэл теперь вполне мог бы профессионально участвовать в боях. Данное обстоятельство создает полное ощущение реальности происходящего. И хоть у фильма, помимо вклада нашего героя, и так хватает сильных сторон, именно метод актерского погружения превращает просто хорошую картину в выдающуюся. 9. «Эпоха невинности» (1993) У Мартина Скорсезе и Дэниэла Дэй-Льюиса за плечами не одно сотрудничество, что неудивительно, учитывая, насколько эффектным оказалось сочетание их талантов. «Эпоха невинности» — это история из XIX века с участием Дэй-Льюиса, Мишель Пфайффер и Вайноны Райдер. Основанный на романе Эдит Уортон 1920 года фильм представляет собой именно такую драму, которую можно было бы ожидать, учитывая время и обстановку. Игра ДДЛ здесь сдержанней, чем в некоторых его самых популярных фильмах, но более спокойная, созерцательная манера поведения никоим образом не умаляет достоинств киноленты, а наоборот, только украшает ее. 8. «Комната с видом» (1985) Хелена Бонем Картер, Мэгги Смит, Джулиан Сэндс и Дэниэл Дэй-Льюис разыгрывают классическую британскую драму, наполненную изящными диалогами и еще более изящными персонажами, основанными на героях романа Э.М. Форстера. Игра Дэй-Льюиса в роли Сесила Вайза настолько хорошо выстроена и гармонична, насколько можно было ожидать, а благодаря поддержке его коллег по фильму расцветает еще ярче. В целом Сесил — одна из самых простых работ нашего юбиляра, но и здесь он доказывает, что простая — не значит блеклая. 7. «Моя прекрасная прачечная»(1985) «Моя прекрасная прачечная» с участием молодого Дэниэла Дэй-Льюиса в главной роли — это история Омара и Джонни, двух мужчин, между которыми возникает любовь, несмотря на социальное давление, которое угрожает разрушить бизнес Омара и разлучить их. Это малобюджетное кино со всеми сопутствующими ему проблемами, и, казалось бы, не стоит ждать от него чего-то особенного, но фильм в итоге получился очень милый. Эмоциональная и сексуальная связь между Омаром и Джонни выглядит нежно, несмотря на сложную социальную бурю, в которую они вовлечены. Это болезненно. Это забавно. Пусть и не лучшая работа Дэй-Льюиса, но кино стоит потраченного на него времени. 6. «Во имя отца» (1993) Любовь Дэниэла Дэй-Льюиса к разного рода сюжетам, основанным на реальных событиях, и историческим драмам очевидна для всех, кто знаком с его фильмографией. «Во имя отца» продолжает эту традицию, повествуя об отце и сыне, которые делят камеру в британской тюрьме за взрыв бомбы ИРА, который они не совершали. Фильм режиссера Джима Шеридана, возможно, не такой живописный и эпичный, как, скажем, «Нефть» или «Банды Нью-Йорка», но это с лихвой компенсируется эмоциональной близостью отца и сына, их интимным единством. Персонаж Дэй-Льюиса здесь более приземлен и традиционен, чем в других фильмах, но это ничуть не умаляет качества актерской игры. 5. «Линкольн» (2012) Одна из привилегий, дарованных великим актерам, — это возможность работать с великими режиссерами. Поэтому неудивительно, что Дэниел Дэй-Льюис сыграл 16-го президента Америки в фильме Стивена Спилберга «Линкольн». Талант Спилберга бесспорен, его взгляд на темп повествования и драматические моменты не имеют себе равных, но субъективная оценка картины будет частично зависеть от терпимости зрителей к патриотической сентиментальности. Какие бы вольности ни допускались в сюжете, изображение Дэй-Льюисом главного героя поразительно правдоподобно. Его Авраам Линкольн — костлявый и долговязый человек, у которого тяжесть принятых им решений отражается в каждой морщинке на лице. 4. «Банды Нью-Йорка» (2002) Мартин Скорсезе — один из немногих творцов, чей режиссерский почерк настолько отчетлив, что его фильмы невозможно спутать с фильмами любого другого режиссера. В состав актерского ансамбля «Банд Нью-Йорка» входят Леонардо ДиКаприо, Кэмерон Диаз и Лиам Нисон, но Дэниэл Дэй-Льюис затмевает всех. Билл «Мясник» Каттинг по максимуму использует почти трехчасовой хронометраж ленты, блистая первоклассными диалогами и скверным поведением. «Банды Нью-Йорка» — сложное, масштабное и дорогостоящее кино, и это видно невооруженным глазом, но работа Дэй-Льюиса показывает, что каждый доллар был потрачен не зря. 3. «Последний из могикан» (1992) Существует множество адаптаций романа Джеймса Фенимора Купера, но версия 1992 года с Дэй-Льюисом в главной роли является одной из сильнейших. Под руководством Майкла Манна, режиссера таких известных фильмов, как «Схватка» и «Охотник на людей», Дэй-Льюис демонстрирует мощную игру в монументальной ленте. Манн известен тем, что наполняет свои фильмы энергией и сложностью, и исходный материал Купера оказывается превосходной для этого почвой. «Последний из могикан» может похвастаться сильной операторской работой и соответствующим саундтреком, а изображенные пейзажи так же роскошны, как и персонажи, которые в них действуют. 2. «Моя левая нога» (1989) Для таких актеров, как Дэниэл Дэй-Льюис, метод погружения в роль означает полную самоотдачу и вживание в своего персонажа, вплоть до абсолютного отождествления себя с ним. Когда он играл художника Кристи Брауна, мужественного инвалида-ирландца, страдающего ДЦП, он передвигался на инвалидной коляске даже за пределами съемочной площадки. Его герой мог управлять только пальцами левой ноги — и актер для пущей правдоподобности действовал так же на протяжении всей работы над фильмом, чтобы прочувствовать, каково это. Даже когда он был за кадром. Хотя подобная самоотверженность, вероятно, немного напрягала остальных актеров и съемочную группу, ведь Дэниэл отказывался передвигаться самостоятельно и заставлял буквально носить себя на руках, она позволила Дэй-Льюису лучше понять истинные трудности жизни своего героя. Возможно, благодаря этому пониманию роль Кристи Брауна стала одной из величайших в карьере актера. 1. «Нефть» (2007) Если бы «Нефть» был всего лишь семиминутным фильмом, состоящим исключительно из финальной сцены, душераздирающая игра Дэниэла Дэй-Льюиса все равно сделала бы его шедевром. Вместо этого фильм Пола Томаса Андерсона длится более двух с половиной часов, и нечеловеческое мастерство ДДЛ пропитывает каждый его эпизод. Дэниел Плейнвью — самая неоднозначная роль из всех, когда-либо написанных. Нужно было добиться идеального сочетания обаяния и язвительности, чтобы не испортить ее. Возможно, есть актер, который мог бы сыграть на близком по мастерству уровне, но нет никого, кто мог бы превзойти его. Посмотрите «Нефть», и вы навсегда усвоите, что Дэй-Льюис даже молочный коктейль может подать как что-то ужасающее и пробирающее до костей...... подробнее
14.03.2022
Просмотр, от которого нельзя отказаться. «Крестному отцу» — 50!

Мир кино уникален. Порой студии обладают раскрученными и всемирно известными брендами, выделяют на съемки огромные суммы, дают карт-бланш режиссерам и приглашают на главные роли именитых актеров, но их картины оказываются сплошным разочарованием. Иногда все происходит с точностью до наоборот. Компании экономят каждый цент, продюсеры не верят в талант режиссера, актеры стоят на грани увольнения, а под окнами студии бушуют протесты с призывами отменить съемки. При этом фильм не просто добирается до экрана, а становится претендентом на звание величайшей киноработы в истории. Именно так произошло с легендарной гангстерской сагой «Крестный отец». Студии Paramount неслыханно повезло. В конце 60-х ее представители ходили по книжным выставкам в поисках новых идей. Их заинтересовал шестидесятистраничный манускрипт Марио Пьюзо, носивший предварительное название «Мафия». Литературный агент умолял, чтобы писатель повременил с продажей прав на экранизацию и дождался выхода книги в печать. Марио понимал, что успех романа повысит стоимость сделки, но в тот момент у него возникли серьезнейшие денежные проблемы. В итоге он согласился на скромный даже по тем временам гонорар в $12,5 тыс. Утешением стал пункт договора, согласно которому Пьюзо полагались дополнительные $80 тыс. в случае запуска съемок. Книга вышла в 1969 году и стала бестселлером. Только за первые два года ее прочитали по меньшей мере девять миллионов американцев. Стало понятно, что Paramount заполучила потенциальный хит. Удивительно, но студийные боссы не открывали шампанское. Все дело в том, что на стыке 60-х и 70-х у Paramount настала черная полоса, когда одна за другой провалились такие картины, как «Золото Калифорнии», «Ватерлоо» и «Дорогая Лили». Студия решила, что ей пора сокращать бюджеты и вводить строгий контроль за расходами. Канадский продюсер Альберт С. Радди убедил Paramount, что сможет провернуть съемки за разумную сумму. Студии понравилось, как тот управился с финансированием ленты «Малыш Фаусс и Большой Хэлси». Радди встал у руля «Крестного отца», но фильм сразу же столкнулся с огромной проблемой. Информация о проекте дошла до Лиги по защите гражданских прав итало-американцев. Последняя нещадно критиковала Пьюзо за то, что бестселлер выставил выходцев с Сицилии в дурном свете. Стоило киномагнатам дать добро на создание экранизации, как Лига переключилась на них. Весной 1970 года она провела протесты рядом со стадионом Madison Square Garden и собрала почти $600 тыс. добровольными пожертвованиями, чтобы сорвать съемки. Когда данный план провалился, некоторые радикально настроенные члены организации повели себя пострашнее героев романа. Сначала они устраивали пикеты возле офисов Paramount, потом разбили машину Радди, а затем и вовсе принялись угрожать продюсеру по телефону. Ситуация накалилась до предела, когда Лигу открыто поддержали представители мафии. Бесстрашный Радди организовал встречу с противниками картины, на которую прибыл даже знаменитый нью-йоркский гангстер Джозеф Коломбо. Продюсер убедил лидера одной из Пяти мафиозных семей Большого яблока, что фильм обойдется без слов «мафия» и «коза ностра», которые могли бросить тень на итальянскую диаспору. Затем Альберт и вовсе выиграл симпатии публики, сказав, что возьмет несколько представителей Лиги в киномассовку. Вмешательство мафии привело к тому, что от фильма стали шарахаться даже именитые режиссеры вроде Артура Пенна, Питера Йэйтса, Франклина Дж. Шаффнера и Серджио Леоне. Некоторые ссылались на напряженные рабочие графики, а другие говорили практически прямым текстом, что не хотят погружаться в столь сложный и опасный материал. Время шло, а поиски режиссера так и не продвигались. Во время очередного мозгового штурма в офисе Paramount прозвучала фамилия Фрэнсиса Форда Копполы. Выпускник Калифорнийского университета и знаменитой студии Роджера Кормана считался большим талантом, но его первые фильмы не приносили внушительных сборов. Более того, сам Коппола не заинтересовался проектом. К счастью для киноманов, в судьбу «Крестного отца» снова вмешался финансовый фактор. Фрэнсису нужно было держать на плаву свою продюсерскую компанию American Zoetrope, которая задолжала солидную сумму студии Warner Bros. Посоветовавшись с семьей и ближайшими друзьями во главе с Джорджем Лукасом, режиссер согласился возглавить съемки. Ему предложили $125-тысячный гонорар и шесть процентов от кассовых сборов. Коппола сразу поставил условие, что снимет масштабную семейную сагу, а не очередную изобличающую картину о плохих гангстерах. Он связался с Пьюзо и предложил написать сценарий так, чтобы его можно было интерпретировать как историю о том, что происходит с империей после смерти правителя. Писатель согласился и получил еще $100 тыс. за помощь в адаптации книги. Иногда Марио и Фрэнсис трудились вместе, а порой разрабатывали две параллельные версии сценария. Работа отняла почти год. Финальная версия текста насчитывала 163 страницы. При этом дуэт так и не договорился по поводу нескольких ключевых сцен: Пьюзо и Коппола решили, что допишут сценарий прямо по ходу съемок. Фрэнсис с первого дня говорил, что видит в образе Вито Корлеоне исключительно Марлона Брандо. Студия отказалась поддерживать эту кандидатуру: к тому времени актер начал считаться проблемным и перестал приносить хорошую кассу. Paramount предлагала Эрнеста Боргнайна, Энтони Куинна и Карло Понти, но Коппола колебался. На счастье режиссера, голливудские слухи распространяются со стремительной скоростью. Брандо узнал об интересе к своей персоне, познакомился с книгой Пьюзо и заинтересовался картиной. Фрэнсис убедил Брандо, что студии нужна запись с видеопробами. Актер затемнил волосы гуталином, изменил голос и спрятал за щеки пару салфеток. Марлон предстал совершенно другим человеком, лет на двадцать старше своего возраста. Коппола заклеил корешок кассеты и отнес ее студийному руководству. Боссы Paramount остались в восторге от видео, но, прямо как режиссер Якин, не смогли узнать звезду в гриме. Когда Коппола раскрыл тайну, продюсерам осталось лишь признать талант Брандо и пригласить того в фильм. Главу семьи Корлеоне также хотел сыграть Орсон Уэллс, который обещал сбросить вес и основательно подготовиться к роли. К тому моменту руководители Paramount уже посмотрели великолепные пробы Брандо. Вариант с Уэллсом выглядел интересным, но студия не стала искать добра от добра и остановилась на варианте с Марлоном. Однажды Коппола сходил на бродвейскую пьесу «Носит ли тигр галстук?» и остался в восторге от работы одного малоизвестного молодого актера. Спустя какое-то время Фрэнсис узнал, что роль в спектакле принесла юному дарованию главную театральную награду Америки — «Тони». Парня звали Альфредо Пачино. Когда Коппола задумался об исполнителе роли Майкла Корлеоне, он сразу же вспомнил поход на Бродвей. К удивлению режиссера, студия отклонила кандидатуру Пачино и сказала, что хочет позвать в фильм кого-то более именитого. На сей раз картину спас Радди, который поддержал выбор Копполы и устроил затяжные переговоры с главой Paramount Робертом Эвансом. Только Альберт убедил босса, как Пачино едва не ушел в картину «Банда, не умевшая стрелять». Paramount пришлось договариваться со студией MGM, которая запросила крупную неустойку. Радди верил в талант актера и уговорил начальство, что игра стоит свеч. Эванс согласился выкупить контракт, однако переговоры о конечной сумме раз за разом срывались. В результате Пачино подписал контракт с Paramount на самом флажке: до старта съемок «Крестного отца» оставалось всего три недели. Любопытно, что на участие в первой части трилогии претендовал Роберт Де Ниро. Актер пробовался на роль Сонни Корлеоне, но проиграл Джеймсу Каану. Коппола не хотел терять перспективного актера и предложил вариант с предателем Поли Гатто. Когда Роберт узнал, что Пачино отказался от проекта MGM, он решил пройти кастинг на ту же роль. Создателям «Банды» понравились пробы Де Ниро. Роберт извинился перед Копполой и сказал, что не будет играть Гатто. Де Ниро предпочел фильм MGM, где ему обещали гораздо больше экранного времени. Фрэнсис не остался в обиде. Более того, когда речь дошла до «Крестного отца 2» и роли молодого Вито Корлеоне, Копполе как никогда пригодился возмужавший и выросший в профессиональном плане Де Ниро. Судьба наградила актера за нежелание довольствоваться малым: роль во второй части гангстерской саги сделала Роберта суперзвездой и принесла ему премию «Оскар». Сегодня мы восторгаемся невероятным актерским составом «Крестного отца», но в начале 70-х Пачино и компания считались в лучшем случае восходящими звездами, которым еще предстояло вырасти в мэтров большого кино. Чтобы попасть в проект, Брандо согласился на небольшой гонорар и процент от кассовых сборов. Даже при сниженной ставке он обошел по зарплате Пачино, Каана, Роберта Дювалла и Дайан Китон, которые довольствовались чеками на $35-36 тыс. Удивительно, но самым высокооплачиваемым актером «Крестного отца» оказался Ричард С. Кастеллано. Он мог похвастать номинациями на «Оскар» и театральную премию «Тони», поэтому его агентами удалось вытрясти с Paramount самый большой гонорар. Во время кастинга в сиквел актер разошелся, начав требовать еще больше денег и возможность переписывать свои диалоги. Коппола подумал-подумал и решил, что фильм обойдется без Кастеллано. Питер Клеменца появился лишь во флешбэках в исполнении Бруно Керби, а в основной хронологии его сюжетная функция перешла к Фрэнки Пентенджели. Съемки стартовали в марте 1971 года. Сначала создатели фильма проехались по Америке, посетив Нью-Йорк, Нью-Джерси, Лас-Вегас и Лос-Анджелес. Радди сдержал обещание перед Лигой и мафией: их представители то и дело заглядывали на съемки. Более того, гангстеры часто пропускали по рюмочке с Джеймсом Кааном, который хотел вжиться в роль и почувствовать себя членом настоящей преступной семьи. Вскоре съемочной группе пригодились такие дружеские контакты. Продюсеры подыскали идеальный дом для съемок семейного гнездышка Корлеоне, но арендодатели внезапно свернули переговоры. К ним съездили представители мафии, сделавшие одно из тех предложений, от которых не стоит отказываться. В результате Коппола смог снимать именно в том месте, которое ему приглянулось. Съемки шли в условиях постоянного нервного напряжения. Все началось с того, что Брандо опоздал на самолет и сорвал первые рабочие дни. Естественно, Коппола сразу же выбился из съемочного графика. Ситуацию усугубило то, что первые присланные на студию кинопленки оказались чересчур темными. «Я был на грани увольнения несколько раз, — вспоминает Коппола. — Меня всегда спасало какое-то чудо. Через месяц после начала съемок я выиграл "Оскар" за сценарий "Паттона". Рядом со мной сидел Мартин Скорсезе. Он повернулся и сказал: "Надеюсь, теперь они прекратят трепать твои нервы. Ты только что выиграл «Оскар»!". Дамоклов меч висел надо мной с первого дня. Помню начало работы Брандо. Кадр действительно вышел темным, а реплики Марлона было сложно понять из-за новых зубных протезов, которые изготовили, чтобы ему не пришлось каждый раз прятать за щеки салфетки. Стоило испортить первые дубли, как по съемочной площадке прокатился слушок, что меня увольняют. Я говорю: "Ничего страшного. Это первый день Марлона. Завтра снимем еще несколько дублей". Тут же нашлись злопыхатели: "Даже не пробуй. К концу недели студия пришлет нового режиссера". Я не стал дожидаться уикенда. Пришлось идти на крайние меры и выгнать всех, кто выступил против меня. Я переснял сцену, отправил пленку на студию и выиграл себе еще какое-то время. Стоило уволить недоброжелателей, как у меня стало намного меньше проблем. Все внезапно поверили, что я обладаю властью на съемках. На самом деле моя судьба все так же висела на волоске: студия могла проделать со мной ровно такой же маневр». За спиной режиссера периодически продолжали шептаться, что его поменяют на кого-то более опытного. К радости киноманов, за Фрэнсиса вступился Брандо. «Если вы уволите Копполу, я уйду из картины в знак солидарности», — сказал актер. Paramount пресекла разговоры о замене постановщика, но вскоре «Крестный отец» угодил еще в одну серьезную неприятность. Студия и так сомневалась в кандидатуре Пачино, а первые сцены с его участием и вовсе повергли представителей Paramount в уныние. Одной из первых снималась сцена свадьбы. Пачино все время держался на заднем плане и выглядел очень робко. «И это наша главная звезда?!», — рассвирепело руководство компании. Коппола пытался убедить студию, что так задумано, а персонаж раскроется лишь в следующих сценах. Доводы не подействовали, и вскоре по Голливуду прокатилась молва, что Paramount остановит работу и начнет поиски другого актера. Фрэнсис срочно поменял съемочный график и сдвинул вперед сцену, в которой Майкл встречается с Солоццо и продажным копом Маккласки. Пачино выдал игру запредельного уровня, а студия наконец-то поняла, что Коппола и Радди не зря отстаивали свой выбор. «Существует теория, что люди выдают максимум, когда работают под давлением, — отметил Коппола. — Я так не думаю. Когда я снимал "Крестного отца 2", у меня действительно появилась некоторая власть. Я знал, что после успеха первого фильма никто не станет вмешиваться в нашу работу и уж тем более увольнять меня в разгар съемок. Сиквел был гораздо более сложным в техническом плане. В этот раз я работал без напряжения, поэтому лично для меня съемки прошли куда легче, чем при создании первой части». Некоторые фрагменты первого фильма были заранее проработаны и отрепетированы, а иногда Коппола действовал под наплывом эмоций и настроения. «Многие идеи рождались у Фрэнсиса в последнюю секунду, — рассказал мастер по гриму и визуальным эффектам Дик Смит. — Мы начали снимать одну из кровавых сцен. На следующий день ко мне подскочил Коппола: "Думаю, нам надо разлить еще пару-тройку галлонов крови". Я отвечаю: "Фрэнсис, надо было сказать раньше. Знаешь, мы не держим под рукой лишние десять литров крови". У меня была фляжка с бутафорским раствором, но этого, конечно же, не хватило бы. Пришлось отправить людей в ближайшие магазины, скупить у них весь кленовый сироп и производить фальшивую кровь в полевых условиях». Ленни Монтана так нервничал перед встречей со своим кумиром Марлоном Брандо, что засмущался перед камерами и начисто позабыл текст. Копполе понравился этот, казалось бы, сорвавшийся дубль. Режиссер не просто оставил его в фильме, а усилил эффект и добавил парочку сцен, где Лука Брази репетирует речь перед аудиенцией с Крестным отцом. К началу 70-х за Брандо закрепилась репутация трудного в работе актера. Кто-то считает, что Марлон поддался звездной болезни и стал настолько ленив, что перестал заучивать диалоги. Другие уверены, что Брандо увлекся системой Станиславского и хотел проявлять исключительно искренние реакции на окружающие события. Понятно, что в случае с заученным текстом у актера не остается простора для чистых импровизаций. В этой связи Марлон даже не пробовал запомнить сценарий. Чтобы Брандо знал хотя бы примерные диалоги, Копполе и компании пришлось изготавливать множество разнообразных шпаргалок — от клочков бумаги размером с ладошку до огромных листов, которые крепились на грудь и спины других актеров. Создатели фильма уделили внимание мельчайшим деталям. При следующем просмотре картины вы наверняка обратите внимание, что на некоторых машинах находятся деревянные бамперы. Все дело в том, что в годы Второй мировой войны американские автолюбители откручивали детали кузова и сдавали их на армейские нужды. После войны далеко не у всех жителей США нашлись деньги, чтобы вернуть хромированные бамперы. Именно по этой причине в 40-х и начале 50-х на улицах было так много машин с деревянными амортизаторами. Любопытно, что руководство компании пыталось убрать Копполу под предлогом того, что тот сорвет сроки работы и выбьется из бюджета. Несмотря на все сложности и постоянное давление сверху, Фрэнсис закончил съемки за неделю до оговоренного срока. При этом он не просто вписался в бюджет, а сэкономил студии несколько миллионов долларов. По мнению финансовых аналитиков, создание фильма обошлось всего в $6-7 млн. «Крестный отец» стал редким примером того, когда студия решила расширить, а не сократить оригинальный хронометраж фильма. Коппола сдал Paramount первую версию монтажа длительностью в два часа шесть минут. История оказалась настолько увлекательной, что компания попросила включить в картину несколько удаленных сцен. В итоге режиссер использовал еще 50 минут отснятого материала. Мировая премьера состоялась 14 марта 1972 года в нью-йоркском кинотеатре Loew's State Theatre. Широкий прокат начался через десять дней. Криминальная драма вызвала огромный ажиотаж и установила новый голливудский рекорд по скорости выхода на отметку $100 млн в американском прокате. Фильм несколько раз возвращался в повторный прокат, а его общемировые сборы оцениваются в сумму от 243 до 287 миллионов долларов. Напряженная атмосфера преследовала картину не только на съемках, но и во время наградного сезона. Аль Пачино остался разочарован тем, как Paramount распределила участников оскаровской гонки. Актер надеялся, что компания продвинет его в номинации «Лучший актер», однако туда направили Брандо, имевшего меньше экранного времени. Что же касается Пачино, то он довольствовался категорией для актеров второго плана, где ему пришлось соревноваться с Эдди Альбертом, Джоэлом Греем и сразу двумя партнерами по гангстерской саге — Джеймсом Кааном и Робертом Дюваллом. Аль остался так зол на студию, что пробойкотировал церемонию. Приз в его категории достался Джоэлу Грею. Несмотря на поражение, Пачино может считать «Оскар — 1973» важнейшей вехой карьеры: «Крестный отец» начал потрясающую серию, когда Аль четыре года подряд номинировался на главную кинопремию мира. «Оскар – 1973» отметился еще одним громким бойкотом, и вновь со стороны звезды «Крестного отца». Академики отдали голоса Брандо, но тот не пришел забирать приз в категории «Лучший актер». Марлон прислал за статуэткой актрису Сачин Литтлфезер, которая попробовала привлечь внимание публики к проблемам коренных жителей США. Еще один скандал разразился незадолго до церемонии. Изначально «Крестный отец» выдвигался на одиннадцать «Оскаров», но в последний момент Академия отменила номинацию композитора Нино Роты. Оказалось, что главная любовная тема картины уже звучала в одном из его старых саундтреков. Шумиха оказалась настолько серьезной, что в скором времени академики пересмотрели правила отбора. Когда в 1974 году Рота использовал старые композиции в «Крестном отце 2», уже никто и ничто не могли встать между ним и заслуженным «Оскаром». «Это был самый болезненный опыт в моей жизни, — сказал однажды Альберт Радди. — Никто из участников фильма не испытал ни одной положительной эмоции за все время съемок». Как мы и говорили в начале, мир кино уникален. Столкнувшись с огромными трудностями и пережив невероятные стрессы, Коппола и компания создали не просто достойную экранизацию мирового бестселлера, а нестареющий голливудский шедевр, который вот уже пятьдесят лет служит мерилом качества, источником вдохновения и недосягаемым образцом для подражания.... подробнее